Оригинальное название: Les Traducteurs.
Оскар Брах — автор известных триллеров, но его самого никто из читателей никогда не видел. У Браха выходит новый роман — окончание популярнейшей трилогии «Дедал». Чтобы выпустить роман одновременно по всему миру, издательство нанимает 9 переводчиков из разных стран, чтобы они заранее сделали переводы романа на свои языки. Переводчики съезжаются во Францию, где их на время работы запирают в бункере под частной виллой. Без телефонов и доступа в интернет. Но через какое-то время неизвестный хакер выкладывает в сеть первые десять страниц романа Браха. Хакер начинает шантажировать издателя — требует деньги, в противном случае обещая выложить в сеть остальной текст романа. Издатель считает, что кто-то из переводчиков сумел обойти меры безопасности и «слить» текст из бункера во внешний мир. Начинается поиск виновного в утечке…
В «нашей реальности» в 2013 году по схеме, описанной в фильме, десяток переводчиков из разных стран работали над переводом романа Дэна Брауна «Инферно». В бункере, в Италии. Жили, правда, они в гостинице, а в бункер их привозили на работу каждый день. Но работали так же, без связи и без права выноса каких-либо вещей из бункера. Режиссеру Режису Руансару попалась на глаза эта история и он решил, что она может стать неплохой затравкой для триллера.
Руансар до «Переводчиков» снял лишь один фильм — мелодрамную комедию «Любовь на кончиках пальцев» в 2012 году. Затем была история с Дэном Брауном, затем было написание сценария (самим Руансаром и его коллегами по «Любви»). Затем съемки и вот в конце 2019 года второй фильм Руансара, «Переводчики», вышел в прокат.
Что худшее может случиться с фильмом? Плохие актеры не испортят до конца отличный сценарий, хороший режиссер вытянет даже слабый сценарий. А вот когда режиссер сам не понимает, что он пытается снять — это для любого фильма погибель. Особенно, если этот режиссер еще и сценарист.
30 первых минут — вводные в сюжет. Затем появляется хакер и 25 минут нагнетается обстановка в бункере. На 55 минуте зрителю показывают «главного злодея» — причем показывают его через 2 месяца после событий в бункере. На 58 минуте зрителям дают очень уж очевидную подсказку, из-за чего происходили все эти события. С 62 минуты начинается раскрытие аферы — в духе «Иллюзии обмана — как группа людей провернула хитрый трюк. Глубоко вторично, но да ладно.
А с 75 минуты повествование снова возвращается в бункер. И снова к переход к триллеру. Зачем? Магия «герметичного детектива» уже развеялась. За разборками персонажей уже неинтересно смотреть. Затем снова переход к «Иллюзии обмана».
Руансар не смог написать сценарий, который бы удержал внимание зрителей на весь фильм. Вместо этого он начал прыгать по жанрам — от «Десяти негритят» до «Иллюзиониста» — и так пару раз повторить. Сценарий делает упор на «вот это поворот» каждые минут 20. Но половина «вот это поворот»-ов просчитывается задолго до того, как их покажут на экране. А потому фильм смотреть просто скучно.
К тому же половине персонажей просто не прописали вменяемые роли в фильме. Понятно, что режиссеру нужно было много людей — ради самой идеи множества переводчиков в замкнутом пространстве. А вот как этой толпой распорядиться, Руансар не придумал. В русском постере крупно напечатали имя Ольги Куриленко. А ведь в фильме она просто статист, не особо там и нужный. Переводчик-грек нужен только ради пары реплик. Ингрид, Чен, Хавьер и Тельма — болванчики с одной полезной функцией. У Дарио наметили путь (верный подлиза издателя), но так это толком и не реализовали.
Как фильм-триллер — слишком просто, поверхностно и наивно. Как фильм про «великого афериста» — слишком просто, поверхностно и наивно. Как смесь этих двух жанров — полнейшая ахинея, которую скучно смотреть даже один раз.
5/10
